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Sinopsis: |
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Historia narrada a través de la voz y los ojos de una niña que revive las vivencias de la guerrilla venezolana en los años sesenta. Marcela se encuentra con su primo Teo en la montaña, aguardando a que sus padres, los guerrilleros, lleguen por ellos. Mientras el encuentro sucede, ambos recrean con su imaginación las aventuras que han escuchado en bocas de los progenitores.
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CRÍTICA |
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Memorias de una niñez particular
Nunca o casi nunca son tomados en cuenta. Hablamos de los hijos de aquellos hombres y mujeres a los que la vida y las convicciones colocan en un lugar muy distinto al que ocupa la mayoría cuyo paso por la historia es tan silencioso como anónimo; los hijos de, por ejemplo, esos artistas para los que el oficio de la creación va acompañado de desgarramientos internos, emocionales, y, por qué no, también a los que aquellos que asumen la lucha de sus ideales políticos, de justicia, no para asirse del vil poder, sino para alcanzar un estado general de bienestar que, muchas veces, se empeña en ser tan escurridizo como las utopías.
Mariana Rondón es una de esas nietas e hijas a las que les ha tocado vivir una infancia difícil, pero fascinante. Su abuelo, César Rondón, no sólo fue un conocido dirigente sindical y militante del Partido Comunista de Venezuela, sino también un hombre de la lucha armada, mientras que su papá, Pavel Rondón, nacido en Curarigua, estado Lara, formó filas en la Brigada 21 del Frente Guerrillero Simón Bolívar.
Mariana nació en 1966, en los años de la angustia, de las persecuciones y encarcelamientos que precedieron al proceso de pacificación del primer gobierno de Rafael Calderaý Para la cineasta, pues, los sobresaltos nocturnos, las conversaciones vetadas para sus oídos infantiles, la repentina desaparición de mamá y de papá fueron el pan suyo de cada día.
Allí, en ese cúmulo de emociones, sustos, alegrías, juegos, sueños y fortuitos y breves encuentros navideños, está el origen del segundo largometraje de Mariana Rondón, Postales de Leningrado, excelente película en la que aquellos difíciles años son vistos desde la perspectiva e imaginación de una niña, a cuya mamá guerrillera el destino le juega una mala pasada: el día en que ésta nace coincide con el Día de las Madres, un acontecimiento que es reseñado en primera página por la prensa local.
Aún así, la niña que lleva el hilo narrativo de Postales de Leningrado aprende a ocultarse desde muy chica. Cuando no ponen nombres falsos, la disfrazan, cuando no, la esconden. Ella, "El paquete", también imagina cómo hará para que a su papá no lo vean: lo viste de hombre rana para que se oculte debajo del aguaý Un primo, Teo, también entra en el juego que sólo es posible cuando se es un ýloco bajitoý: pone a un escuadrón se superhéroes a proteger a su tío.
Moderna, dinámica, muy bien narrada, desbordante de imaginación y de recursos gráficos que no dejan lugar a dudas acerca de quien nos está contando el cuento, la nueva película de Mariana Rondón, producida por Marité Ugás y con las actuaciones de Laureano Olivares (Teo), Greisy Mena (Marcela), William Cifuentes (Teo niño), Haydeé Faverola (abuela) y María Fernanda Ferro (Marta), entre otros, acerca al cine venezolano a ese desiderátum largamente esperado: un cine original, interesante, divertido, serio, comprometido, contemporáneo, muy bien escrito, mejor dirigido, con actores (desde protagonistas hasta figurantes) convincentes, una música adecuada a lo que se narra y se desea expresar y, finalmente, apegada a un inequívoco sentido de lo autoral; y es que, digamos, no es que en Postales de Leningrado Mariana Rondón cuente la historia de su niñez, pero si la historia de su película le fuese absolutamente ajena, otro sería el resultado. Quizás, menos honesto.
Si Postales de Leningrado no es la gran película venezolana que desde hace años se espera, por lo menos está muy, muy cerca. No suelo terminar con un consejo, hoy haré una excepción: No deje de verla.
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